06.02.2025 13:34
Аналитика.
Просмотров всего: 10436; сегодня: 1.

Копейка: такая изменчивая и постоянная

Копейка: такая изменчивая и постоянная

Копейка — монета для России знаковая. Она участвовала в реформах, возвещала о наступлении мирных времен, считалась сокровищем. Успела побывать круглой, вытянутой, квадратной, металлической, бумажной, с орлами, соболями, гербом и вензелями, была легкой и супертяжелой, а в XXI веке ушла в виртуальное пространство.

Копейка рождается в результате реформы

Первые копейки были отчеканены в 1535 году в Новгороде. Их ввела в обращение мать Ивана Грозного — великая княгиня Елена Глинская, выступавшая регентом при малолетнем сыне.

Тогда в русских землях еще были в ходу монеты, различавшиеся по весу, размеру и изображениям. Елена Глинская провела реформу, четко определив вид и вес новых монет, сделав их стандартом для всех княжеств. 

До введения единой копейки параметры денег не были закреплены, поэтому монеты могли заметно отличаться друг от друга. Многие люди обрезали края серебряных денег ради драгоценного металла. Из обрезков выплавлялись заготовки для чеканки новых монет: обрезь официально принимали на монетных дворах за вознаграждение. Единая общерусская монета положила конец такой практике.

Деньги древнерусских княжеств XIV—XV веков

В те же времена на копейках появился воин с копьем — копейщик. Он и дал монетам название «копейные деньги». Со временем оно превратилось в «копейку». 

Прежде всадник был вооружен саблей. Этот образ символизировал великого князя Московского — такой титул носил Иван Васильевич, впоследствии прозванный Грозным, до своего венчания на царство в 1547 году. 

Копейка выступает от лица царя

В дальнейшем копейка не раз способствовала кардинальным переменам. Так, копейки первой половины XVII века, эпохи Смуты, стали символом национального объединения и сопротивления польским интервентам. Эти монеты чеканило ополчение Козьмы Минина и Дмитрия Пожарского в Ярославле в 1612 году. На эти деньги предводители сопротивления содержали войско и закупали необходимое снаряжение.

В те времена на престоле не оказалось по-настоящему законного царя. Однако на копейках ополчения чеканили имя правителя — Федора, сына Ивана Грозного, несмотря на то что Федор к тому времени уже умер. Его имя придавало монетам статус официального средства платежа.

Кстати, еще раньше царь-самозванец Лжедмитрий тоже старался укрепить в народе собственный статус благодаря копейкам. Он наладил выпуск монет от имени младшего сына Грозного, Димитрия, якобы чудесным образом избежавшего смерти в Угличе в 1591 году. А копейка Михаила Федоровича Романова, первого из новой династии правителей, ознаменовала окончание Смуты. Судьба копейки второго из рода Романовых — царя Алексея Михайловича оказалась сложной. В 1655 году эту монету начали делать из меди.

Новые деньги чеканились круглосуточно, и через несколько лет их сумма достигла более 1,5 млн рублей. Бесконтрольный выпуск привел к обесцениванию денег и печально известному Медному бунту 1662 года. После него от чеканки монет из меди отказались на 40 лет.

Кардинальные перемены облика копейки

Медная копейка вернулась при царе Петре I. Помимо этого, в ее судьбе наметились новые повороты.

За схожесть допетровских копеек с рыбьей чешуей современные нумизматы прозвали их «чешуйками»

До XVIII века копейки оставались маленькими и неровными. Из-за особенностей ручной чеканки надписи и изображения на них были плохо различимы. Их делали из проволоки: ее нарезали на разномастные кусочки и били молотом.

При Петре I новая копейка получила идеально круглую форму благодаря появлению на монетных дворах станков. За счет более усовершенствованного оборудования создавались одинаковые ровные заготовки монет, на ребро наносились засечки. Это уберегало монеты от подделки и обрезания.

Образ воина с копьем сохранился, а также впервые на монете появилось само слово «копейка». Ранее оно не чеканилось

Петр I ввел десятичную денежную систему: один рубль был равен 10 гривенникам, или 100 копейкам. На подобный счетно-денежный принцип страны Европы стали переходить только с конца XVIII века.

Копейка и оригинальный дизайн

На круглой форме копейка не остановилась: каждый правитель привносил в облик монеты что-то новое. В 1726 году, при Екатерине I, копейки стали квадратными на манер шведских монет-плат. Но необычная форма денег оказалась неудобной, и их пришлось переплавить.

Императрица Елизавета Петровна поменяла вес монет. Ее версия копейки 1755—1757 годов оказалась самой тяжелой в российской истории. Копейка весила в три раза больше петровской и в 14 больше современной.

20,5 грамма - в среднем весила копейка Елизаветы Петровны

Копейки-тяжеловесы обзавелись новым образом — парящим орлом — и получили прозвище «облачные». У «облачных» копеек в дальнейшем появились и родственники — «соболя». Дизайн новых монет утвердила императрица Екатерина II. Отчеканенные на копейках звери символизировали богатство Сибири. Ходили монеты с соболями только на Урале и в Сибири, вывозить их в Центральную Россию запрещалось. Металл на «соболей» шел особый, из алтайских месторождений, с примесью серебра и золота. Сибирские копейки отличались от общеимперских по весу и размеру.

Что касается всадника с копьем, знакомого нам копейщика, то он на «сибирских» деньгах не появлялся. И при сыне Екатерины II, императоре Павле, копейщика не было. Вместо него на копейках красовался царский вензель. А в XIX веке на монетах этого номинала появился двуглавый орел.

В 1867 году копейка снова обновила дизайн и не меняла его вплоть до Октябрьской революции 1917 года.

Копейка меняет металл на бумагу

Во второй половине XIX века за копейку можно было купить разные товары, в частности «азбуку-копейку» и многие другие книги. Появилась «Газета-Копейка», которую можно было приобрести за ту же сумму, в то время как другие газеты стоили дороже.

В Первую мировую войну копейка и сама стала бумажной. От подделки ее защищали водяные знаки.

Копеечные монеты заменяли почтовыми марками. Деньги-марки повторяли почтовые марки, выпущенные в честь 300-летия дома Романовых.

Копеечные купюры и марки существовали и в годы Гражданской войны, пока не потеряли актуальность. Их номинал оказался ничтожно малым на фоне растущей инфляции, но они предвосхитили появление разных чеков и купюр более позднего времени.

Советская копейка: долгожительница

В СССР копейка — самая популярная монета. Возвращение ее в металлическом исполнении ознаменовало восстановление экономики после всех потрясений. Первые советские копейки были отчеканены в 1924 году. По своим параметрам они в точности повторяли царскую монету. Только изображение двуглавого орла сменилось советской символикой.

В 1926 году копейка стала весить один грамм. Это нововведение упростило подсчет монет. Их горсть достаточно было положить на весы, чтобы узнать сумму. Именно советский вариант копейки оказался самым живучим. Эту монету почти не затронули денежные реформы. 

Герб СССР оставался на копейках вплоть до отмены советских денег в 1993 году. А вот металл менялся. Копейка успела побыть и медной, и бронзовой, и латунной.

На копейку можно было купить много полезных мелочей: коробок спичек, стакан газировки без сиропа, школьную тетрадь, мел, газету.

Современная жизнь копейки

После распада СССР копейка временно перестала существовать, однако уже в 1998 году монета этого номинала возвратилась в оборот. И на ней снова начали чеканить всадника, отсутствовавшего два века.

Копейку изготовили из стали. Чеканку новых монет и даже их подсчет выполнили на полностью автоматизированном производстве.

Сегодня копейка является официальным средством платежа в нашей стране, ее статус закреплен в законе о Банке России. Копейка, прошедшая многовековой путь, сохраняет свою значимость. Так, курсы валют рассчитываются вплоть до копеек. Помимо находящихся в наличном обращении, есть и копейки, фигурирующие в безналичных расчетах. 

Изображение (фото): из собрания Музея Банка России


Исторические события:


Участники событий и другие указанные лица:


Денга Московского княжества, XIV век. Из собрания Музея Банка России
Денга Московского княжества, XIV век. Из собрания Музея Банка России

Копейка Ивана Грозного, после 1547 года. Из собрания Музея Банка России
Копейка Ивана Грозного, после 1547 года. Из собрания Музея Банка России

Копейка Елены Глинской, 1535 год. Из собрания Музея Банка России
Копейка Елены Глинской, 1535 год. Из собрания Музея Банка России

Медная копейка Петра I, 1708 год. Из собрания Музея Банка России
Медная копейка Петра I, 1708 год. Из собрания Музея Банка России

Медная копейка Екатерины I, 1726 год. Из собрания Музея Банка России
Медная копейка Екатерины I, 1726 год. Из собрания Музея Банка России

Копейка Александра II, 1867 год. Из собрания Музея Банка России
Копейка Александра II, 1867 год. Из собрания Музея Банка России

Бумажная копейка, 1915 год. Из собрания Музея Банка России
Бумажная копейка, 1915 год. Из собрания Музея Банка России

Советская бумажная копейка, 1924 год. Из собрания Музея Банка России
Советская бумажная копейка, 1924 год. Из собрания Музея Банка России

Копейка, 1924 год. Из собрания Музея Банка России
Копейка, 1924 год. Из собрания Музея Банка России

Копейка, 1997 год. Из собрания Музея Банка России
Копейка, 1997 год. Из собрания Музея Банка России


Ньюсмейкер: Альянс Медиа Центр — 13473 публикации
Сайт: museum.cbr.ru/articles/kopeyka-takaya-izmenchivaya-i-postoyannaya/

Интересно:

Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
05.11.2026 18:30 Интервью, мнения
Николас Руни – о русской культуре, миссии документального кино
Британский режиссер и сценарист Николас Руни – член жюри международного конкурса студенческих фильмов на XXI Международном кинофестивале «Победили вместе» имени Владимира Меньшова – обсудил с ведущей рубрики о кино в журнале «Международная жизнь», членом жюри прессы МКФ «Победили вместе» Аидой Соболевой фестиваль, прошедший в Москве и Сочи с 14 по 24 сентября 2026 года. А.С.: В вашем творчестве, особенно в фильме-беседе с Александром Дугиным «Волк в лунном свете», чувствуется острый интерес к России, к ее философским поискам. Откуда он? Н.Р.: Интерес к России и ее культуре зародился у меня давно: я всегда был неравнодушен к русской опере и балету. В Европе, изучая латинскую и греческую философию, параллельно слушал курсы по русской литературе, погружаясь в произведения Чехова, Тургенева, Достоевского и Толстого. Около пятнадцати лет назад, уже имея магистерскую степень по философии и...
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
01.11.2026 10:24 Мероприятия
Выставка живописи Галлинды Траоре в арт-резиденции «Дом Ангелов»
С 8 по 15 ноября в арт-резиденции Соловьевых «Дом Ангелов» в Санкт-Петербурге пройдёт выставка Галлинды Траоре «Истинная ценность жизни». В экспозиции будут представлены живописные произведения, посвящённые внутреннему миру человека, поиску душевной опоры и переживанию связи с окружающим миром. Открытие 8 ноября объединит живопись, музыку и поэзию. Что наполняет жизнь смыслом? Где человек находит силы в периоды перемен? Как услышать собственные чувства за повседневными заботами и ожиданиями окружающих? Эти вопросы определяют круг художественных поисков Галлинды Траоре. Её живопись обращена к состояниям, которые трудно выразить словами: пробуждению внутренней силы, ощущению уязвимости, стремлению к близости и обретению покоя. Цвет, пластика и ритм становятся средствами разговора о личном опыте, в котором каждый зритель может узнать что-то своё. На выставке художница представит авторский...
Велесова ночь – откуда она взялась?
30.10.2026 13:53 Аналитика
Велесова ночь – откуда она взялась?
Вот уже ежегодно с приближением последних чисел октября в сети появляются странные сообщения о Велесовой ночи, которая якобы проходит с 31 октября на 1 ноября. Велесову ночь называют древним славянским праздником. Так ли это на самом деле и собственно когда появилась Велесова ночь? Итак, мы можем услышать, что Велесова ночь – древний праздник славян, посвященный смене времен года, как бы переходу от осени к зиме. Якобы в ночь на 1 ноября Белобог передает колесо года Чернобогу, и тогда стирается грань межу явью, навью и правью, т.е. нашим миром, загробным и миром богов. Духи, согласно легенде, начинают свободно гулять по земле в эту ночь, а люди могут соприкоснуться с миром духов – посредством гаданий и магической практики. При этом, утверждается, что древние славяне в Велесову ночь отсиживались по домам, боясь встретиться с нечистыми духами, у домов разжигали костры, а если и выходили...
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
27.10.2026 19:03 Персоны
Князь Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России
"Служение, а не привилегии": князь Григорий Григорьевич Гагарин о роли дворянства, духовности, вере и будущем России. Если спросить современного молодого человека: «Что ты знаешь о дворянстве?» - чаще всего в ответ услышишь про балы, усадьбы, дуэли и привилегии. Образ получается красивый, но очень поверхностный. А между тем есть люди, которые пытаются показать другую сторону этого наследия: не блеск и роскошь, а ответственность, труд и служение. Один из таких людей - князь Григорий Григорьевич Гагарин (родился в 1945 году), предводитель Московского регионального Дворянского Собрания, общественный деятель, для которого дворянство - прежде всего нравственный выбор и долг перед Родиной. Эта статья - не про «аристократическую элиту», а про то, как историческая память, вера и гражданская позиция могут быть не музейными экспонатами, а живой основой для личного пути. Особенно это важно для...
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
26.10.2026 13:28 Персоны
Валерий Рузин: документалистика - часть культурно-исторического кода
Для профессионального медиасообщества и индустрии кино документальное кино — это не только жанр, но и сложная производственная, этическая и коммуникационная система. В этом контексте фигура Валерия Рузина интересна не столько как биография отдельного деятеля, сколько как пример институционального проектирования: он последовательно выстраивает инфраструктуру, где документалистика становится механизмом сохранения культурного и исторического кода, а также каналом международного диалога. Профессионализация документалистики: ЕАТР как площадка стандартов и экспертизы Как президент Евразийской академии телевидения и радио (ЕАТР), Валерий Рузин делает ставку на профессиональные стандарты документального производства. В индустрии, где границы между репортажем, расследованием, арт‑документалистикой и просветительским видео размываются, именно институциональная экспертиза становится фильтром...